从幼年时对精密生理结构的着□□□□□□□迷就提示了双胞胎赋予肉身机□□□□□□□械唯物前提的本体论地位，女□□□□□□□主对亲骨肉的渴求亦暗示了血□□□□□□□缘的联结不可替代，她作为异□□□□□□□性的他者成为双胞胎映照对影□□□□□□□的透镜，最终也作为他者撕裂□□□□□□□了他们。本是为变异的女性肉□□□□□□□体治愈不孕的激进器械，最终□□□□□□□用于一场精神的生产:他本以□□□□□□□为杀死连体的弟兄 乃是他作□□□□□□□为独立个体的诞生之日，但这□□□□□□□却是必然失败的…他杀死了灵□□□□□□□与肉的对偶，如纳西索斯杀死□□□□□□□自己的倒影 也一并杀死了自□□□□□□□己，割脐共死。□□□□□□□

看「神女」，更多的 □□□□□□□是朝圣。继「新女性 □□□□□□□」后，重回默片时代 □□□□□□□，又见阮玲玉，别有 □□□□□□□一番滋味。 □□□□□□□

看星完就是深深的悲戚，以及对空电影在线演□技的震撼，演的太好了。。。。□但是对于没有遇见过双胞胎的人□来说，很难体会那种无法割舍开□观看播放免费来的情感□

我咋没发现喜剧的□□□□□□□成分呢，看到查理□□□□□□□不敢跟人说太多的□□□□□□□话，就想到了以前□□□□□□□的我，蛮有同感的□□□□□□□，最后还是要改变□□□□□□□一下才行的！u □□□□□□□r what u□□□□□□□ love，no□□□□□□□t what l□□□□□□□oves u~□□□□□□□

祖与占，四百击，再到日以作夜， □□□□□特吕弗反而是每看一部都会发觉截 □□□□□然不同的导演，这部电影竟然是“ □□□□□一部电影在拍摄者及其拍摄者两个 □□□□□视角完全并行展开的方式下”拍摄 □□□□□的，观者能在同时感受到两部摄像 □□□□□机叠加拍摄的双重体验，短时间内 □□□□□每个角色都有上演自己分支故事的 □□□□□机会，以导演为中心逐渐展开。不 □□□□□得不说特吕弗的在电影拍摄中的技 □□□□□巧是最成熟自信的，虽然人物繁多 □□□□□，镜头却从未露出丝毫慌忙，能在 □□□□□这样复杂交错的剧情中，仍然保持 □□□□□长镜头带动视线追踪情节发展和人 □□□□□物行动，上一次看到这这样玩的是 □□□□□八部半，但两者镜头下的表现力完 □□□□□全不同，特吕弗对镜头的掌控感无 □□□□□疑是令人叫绝的。 □□□□□